书法绘画作品如何钤印一幅作品可以钤多少方

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这是我们系列文章的第七篇，我们来说说在同一幅书法绘画作品可以钤多少方印？

一幅书画作品钤印多少有哪些讲究呢？且让我们慢慢道来……

首先，一幅书法绘画作品钤印的多少没有固定不变的规定，而是要根据作品的章法格局以及作品的幅式大小，从美观得体着眼，具体情况具体分析。清代郑绩的画论《梦幻居画学简明·论图章》有一节论述值得思考：

图章之顾款，犹款之顾画，气韵相通。如款字未足，则用图章贅脚以续之；如款字已完，则用图章附旁以衬之。如一方合式，只用一方，不以为寡；如一方未足，则宜再至三，亦不为多。

一幅作品，只要合于审美，哪怕只钤一方印也不能算少，而为了章法需要，钤两方印也合适，钤三方印也不为多……。我们知道，在文言里，“三”往往是约数，是三及三以上数目的代称，那么，我们可以这样解读这段话：钤多少方印，看章法需要，看审美需要。

比如，我们来看前面（第二篇）举过的例子，徐悲鸿的马：

（徐悲鸿《马》）

右上角是落款：“癸未（）秋悲鸿，建臣先生惠教。”配合落款的，只有一方朱文小印“徐”。但就是这一点红，起到了点缀画面的作用，恰到好处。再看吴昌硕的这幅字：

（吴昌硕书法“寿”）

这是一幅巨幅“寿”字，左侧落款：“癸亥夏八十老人吴昌硕。”下钤一方白文印“俊卿大利”（合文印，内容很合适这样的书法内容），右侧单钤一方白文（注意，这也是一方白文）“归仁里民”（这是一方吴昌硕的思乡之印，鄣吴村旧称“归仁里”）。左右各钤一方白文印，均衡了章法，匹配了正文的单字“寿”，共同形成完美的章法。再看这方傅抱石的画：

（傅抱石《访友图》）

这幅画的右上角落款：“乙酉春月，金刚坡下傅抱石写。”钤朱文印一方“抱石父”，白文印一方“抱石大利”。在下角又有椭圆压角印一方“新喻”（他是江西新喻县人）。这幅画的三方印是一般书画的标准配置，款下二印，压角一方，但这幅画的特别之处在于三方印全部藏在水墨之中，对章法并没有产生过多影响，只是起了色彩上的点缀与补充。

小知识点：“压角印”

压角印也叫“押角印”、“押脚印”、“画角印”等，用于作品两下角（或左或右）。印文多为“闲章”，或者是警句，或者是作者信奉的格言，或者是作者的审美观点和个人追求。压角章一般大于名号印和起首印，多为方形，也有长方形、椭圆形等其他形状的，一般盖在作品的下角，主要用于调节作品的重心。一般一方作品只钤一方“压角印”，只有极少数作品钤两方“压角印”。

同样的三方印用印方法非常常见，再比如吴昌硕这幅字：

（吴昌硕隶书奉爵雅歌四言联）

右侧上款：“字集奏詺，笔参石阙。时庚申冬十月。”没有随上款钤印，而是在上联左侧钤边印朱文一方“半日邨”。左侧下款：“吴昌硕年七十七。”钤两方印，一方朱文“仓石”，一方白文“吴俊卿印”。这是一幅字画用三方印的变例。

小知识点：“边印”

所谓边印，是在书画作品的左边或右边中间部位钤盖的闲文印、肖形印等，称为“边印”，也叫“腰章”、“边章”。在书画作品中，边印不可左右两边同用，否则形成对称，章法重复呆板，在有些书画作品中，钤了“边印”，可以省掉“压角印”。注意，“边印”印面面积，要小于“压角印”。“边印”可以补空（填补章法空白）、拦边（确定章法边界），与内容互相映衬，协调章法。

显然，钤印时，如果需要用到多方印，一般情况下，最好钤奇数方印。这种说法也见于篆刻理论记载，清代陈目耕《篆刻针度·论诗文用印》（这本书有问题，经黄惇先生考证，大部分内容应是剽窃明代徐上达《印法参同》一书，但此《论诗文用印》小节，似乎是他的创见，也算他的理论贡献吧）：

（《篆刻针度》书影）

又谚曰：“用一不用二，用三不用四”，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎？”

显然，最后没有用肯定语气，这是讨论的语气，是转述他人论断的语气，大概，他也不认为这是金科玉律吧，最啊，艺术不是数学，也不需要那么精确。所以，我们在一些名家、大家的作品里，也经常看到只钤两方印的作品，如陈师曾的这幅画：

（陈师曾《双清图》）

这幅画，松梅等画面主体尽在右侧，于是在左上落款：“启窗看月月初生，窗外梅花瘦影横，梅月萧疏两奇绝，惟愁吹入角中声。壬戌暮春师曾写于安阳石室。”钤白文印一方“陈衡恪印”，朱文印一方“安阳石室”，因为落款比较长，左上重量大致匹配右侧画面主体，于是这幅画只有这一对印，既无压角印，也没有拦边印，但画面章法安详、端正。

其次，在同一幅书画作品中，如果需要使用多枚印章，要尽可能横竖成行，朱白相参，也就是说，印与印之间的关系也要有“章法”，不能乱钤，要讲求秩序。比如上面一幅陈师曾两方印，端端正正，两方印在同一条垂直线上，且两方印中间的位置也基本上恰好就是一方印的位置，这就非常安稳、合理。

再有，还要注意一点，是一幅书画作品中，不能钤印过多。谢三中先生在《书画钤印》一文中这样说：

盖印最忌妄率无度，姓名、字号、斋馆、闲章、尽戳于上，实伤大雅。（《富春江画报》年2期《书画钤印》）

基本上我们可以这样简单认定：一幅书画作品，高明的书画家通常只会钤三方印，大致就是姓名印一方、别号印一方、闲文印一方（不管是引首还是拦边抑或押角）。如果我们看到一幅书画作品用印超过三方，大多数情况就是历代人鉴藏印，不是书画家本人的钤印。所谓“事不过三”，万法相通，就像人的穿衣打扮，身上的颜色最好不超过三种，配饰也尽量不要超过三件，总之精简为上。钤印多了，就让人觉得“艳俗”，像宋徽宗、项元汴、乾隆一样了。

（印痕累累的《兰亭序》局部）

简言之，用印的多少，标准很简单：依章法需要，说到底，印章是为书法、绘画服务的，印章并不是书画作品的绝对“主角”，书法和绘画才是审美重点。

（之七，部分图片源自网络，版权归原版权方所有）