书法创作中的造眼如何理解

在书法创作当中，有一个词叫“造眼”，有很多书友就在咨询，什么是造眼？如何理解和使用“造眼”呢？

其实关于书法创作中的“造眼”，古代书法家就已经在使用了和论述了，不过可能说法不一定相同，但是意思是一样的。北宋时期的“宋四家”之一的黄庭坚就曾经提出过这样一种书论，黄庭坚认为：“字中有笔，如禅家句中有眼。”

我们知道眼睛是五官当中最传神、最生动的地方，眼睛也被称作是心灵的窗户，最容易流露出人的思想感情和心理变化。禅家语句中的“眼”是借唐人论诗的术语，是指禅家语句之中富有禅机的字句，这样的字句常常让人回味无穷，就像现在网络文学当中常说的金句一个道理。黄庭坚在这里借用禅家句中的“眼”来比喻书法作品中的“笔”，实际上说的就是书法作品中的用笔的变化。

书法创作中讲究擒纵、起倒。擒纵就是说书法用笔中的收和放。而起倒则说的是章法布局中的俯仰、轻重、起伏的变化，这不但涉及到了字法也涉及到笔法。书法创作时，如果不知道用笔的“擒纵”和“起倒”，创作出来的作品就容易造成结字的平庸和用笔的单调。

以前学设计画图的时候，老师说过画面要有对比，要有视觉中心点，突出视觉中心点才能让人一下被画面吸引住。我想，这应该是和书法中的“造眼”是一个意思吧。

在黄庭坚的各种书论中，我们会经常看到黄庭坚的类似论述。那么黄庭坚是如何在他的书法作品中使用“造眼”呢？通过欣赏黄庭坚的书法，我们可以看到黄庭坚的做法就是利用结构上的夸张聚散的对比关系，强化了视觉冲击力。他的书法中宫紧缩，突出四维，整个字呈辐射状态，善于突出字的主笔，特别是长横、长撇、长捺等笔画。

另外黄庭坚在用笔上增加了提按的效果，甚至一笔之中就有多次提按，例如他的横画的写法，用战掣的涩劲用笔，写出真力弥满的槎枒线条。

上图黄庭坚的《花气熏人帖》中第二行的“中”字，一笔书画占了一行的三分之一的位置，留下大面积的留白，与左右形成强烈的对比，虽然在章法的下半部，但让人第一眼看上去，却最能引起注目。

上图是苏轼著名的《黄州寒食帖》，图中红笔勾出的两个地方，就是这幅作品中的“造眼”之处。利用留白“造眼”是书法创作中常用的手法，这种方法属于是大的“造眼”，而小的“造眼”则落于字与字之间的“擒纵”和起倒，也就是前面说过的收放、轻重、俯仰、起伏等种种对比关系。

我们还举黄庭坚《花气熏人帖》的例子，第一行中的“人”，突破纵向的秩序，然后奋力向左右两翼做横向突破。另外还有一些用笔的轻重对比、燥润对比等等。正是因为一幅书法作品中有了“造眼”，然后我们欣赏起来才会觉得这幅作品有看头，耐人寻味。

上图是著名书法家刘洪彪先生的草书作品，这幅作品中的“中”字，就是非常精妙的一个“字眼”。书家独具匠心，利用“中”字长长的一竖，与周围空间的留白形成强烈的对比。可能是作者觉得对比有点太强烈了，于是在空白处做了小字题款，这样虽然略微减弱了对比，但小字的题款更加耐人寻味。

那么字眼如何营造呢？一般是在一幅作品的三分之一或三分之二的位置，通过巨大的疏密对比反差，以形成大片空间布白，相当于在密室当中开了一扇窗户（窗户是建筑的眼睛），不至于形成拥塞之感。

但一幅作品中相同效果的“字眼”也不能太多，“字眼”太多也就等于没有“字眼”了，俗话说“万绿丛中一点红”最醒目的就是那一点红。所以，过犹不及，任何事情都要恰到好处。