青绿浓丽的千里江山图,并非宋代文人审

央视虎年春节晚会上，源自宋代名画《千里江山图》的舞蹈诗剧《只此青绿》选段“青绿”一度成为热点话题，有观点称之为“一场中式审美的盛宴”，《千里江山图》是在年故宫博物院展出时真正开始成为热点，而春晚“只此青绿”节目再次将《千里江山图》推上焦点。

《千里江山图卷》的艺术特点与艺术价值当下学者论之极详，溢美之词也颇多。

然而，如果回溯历史，其实此图在历史上的鉴藏体系中很长一段时间多处于一种寂寞的状态，从北宋到文人鉴赏审美体系而言，在肯定《千里江山图》这样青绿浓艳之作艺术价值的前提下，也应该看到，这样的作品并非宋代以来中国文人画审美的高格，与宋徽宗的审美标准仍有差距。

中国画之所以从设色浓丽到推崇洗尽铅华的本色之作并不是偶然的，《千里江山图》本质上还是为皇权服务的产物，其创作更多还是服务与工具性的，甚至可以说，这是“为物所役”的艺术，这与王希孟的早逝或不无关系。

本文系作者参加北京大学人文论坛“《千里江山图》研讨会”的文章，“澎湃新闻·古代艺术”(